San'at tarixi

Bauhaus effekti

Bauhaus effekti


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Staatliches Bauhaus 1919 yilda ochilgan. 1933 yilda u natsistlar bosimi ostida yopilgan. O'tgan yillar davomida uning o'qituvchilari yaxshi ishlab chiqilgan, ommaviy ishlab chiqarilgan ob'ektning etiologiyali etnosida chuqur sintez qilishgan.

Bauaus estetikasi o'tmishga qaytgan bo'lsa ham, yaqin asrda u paydo bo'lganidan beri Bouausning dunyoqarashi yangilandi va kengaydi.

Bauxaus orqa tarixi

Bauxauzda bir necha tarixiy omillar birlashdi. XIX asrda sanoatlashtirish va "ommaviy odam" ning paydo bo'lishi - shaharlarda ishlaydigan va o'rta sinf aholisi - obodonlashtirish istagini uyg'otdi. Moddiy taraqqiyot hayotiylikdan ustun edi. Shahar hayoti ko'pincha yoqimsiz va xunuk edi.

Rassomlar va dizaynerlar ko'payib borayotgan shahar aholisining uylari va turmushini bezatish muammosiga duch kelishdi. Ushbu muammoda estetik va moddiy qiyinchiliklar mavjud edi.

Estetik jihatdan uslub qiyin edi: zamonaviylik qanday go'zallikka mos keladi? Dastlabki javoblar nostaljik edi, idealistik rustik, o'rta asrlar va xalq uslublarini orzu qilardi. Natijada Rafaelitgacha bo'lgan birodarlik va San'at va hunarmandchilik harakati kabi fraktsiyalar paydo bo'ldi.

Keyinchalik Art Nouveau orqaga qarashli mavzularni Mashina asrining zararli chiziqlari bilan birlashtira boshladi. Art Deco sanoatlashtirishni o'zining tasvirlari va naqshlarida namoyish etgan holda ergashdi.

Ommaviy obodonlashtirishning moddiy qiyinchiliklari ham dahshatli edi. Rassom-dizaynerning yangi zotida ishlab chiqarilgan buyumlar, ideal holda, oddiy odam uchun mavjud bo'lishi kerak. Shunday bo'lsa-da, har doim sifatli tovarlarni aniqlab beradigan mohir hunarmandlar o'zlarining narxlarini iloji yo'q qilib qo'yishdi.

To'xtatish bosqichida sanoat ommaviy ishlab chiqarish jarayonlari kamtar utilitarian maqsadlarda qo'llanilgan. Mashina shaklidagi metall va shisha o'rnida qo'lda o'yilgan yog'och va tosh ishlatilgan. Chiroyli ob'ekt qo'lda yasalgan individual jozibasini yo'qotdi. Ammo bu shaharning landshaftini talab qiladigan keng aholi uchun ochiq bo'ldi.

Birinchi jahon urushi Evropani vayron qildi. Urushgacha, tozalangan yuqori madaniyat estetikani aniqlashga va o'zgarish shamolini mo'tadil qilishga yordam berdi. To'rt yillik shafqatsiz mexanizatsiyalashgan urushdan keyin nozik Eski dunyo xarobaga aylandi.

Qayta tiklanadigan qit'a yangi dizayn nazariyalari va mahsulotlarini o'rganishga tayyor edi. 1919 yilda Germaniyaning Veymar shahrida me'mor Valter Gropius Bauxausga asos solgan.

Vizyon

Bauaus utopik tushunchaga, zamonaviy hayotni to'liq loyihalashtirish va belgilashga qaratilgan. Uning doktrinasi san'at va dizaynning barcha sohalarini uzluksiz, uyg'un yaxlitlikka qo'shishga intilib, shakl va funktsiyani birlashtirishdan tashqarida edi.

Gropius o'zining asos solgan manifestida shunday deb yozgan edi: “Kelinglar, ustalar va rassomlar o'rtasida kekkaygan to'siqni keltirib chiqaradigan yangi sinf ustalarini yarataylik! Keling, birgalikda kelajakning yangi binosini orzu qilaylik, tasavvur qilamiz va yarataylik. U me'morchilik, haykaltaroshlik va rasmni bir shaklda uyg'unlashtiradi va bir kun million ishchilar qo'lidan osmonga yangi va yaqinlashib kelayotgan imonning kristal timsoli sifatida ko'tariladi. ”

Ammo arxitektura sinfi yo'q edi. Gropyusning ulug'vor ehtirosi unga mavjud bo'lgan manbalarga mutlaqo zid edi. Maktab dastlabki yillarda mag'lub bo'lgan Germaniyaning qashshoqligini boshdan kechirdi.

Ochilishida talabalar och qolishdi va sinfxonalarda stol yo'q edi. Ular isitilmaydigan studiyalarda polga o'tirishdi.

Belgilanmagan Gropius o'quv dasturini ishlab chiqdi va uni bajarish uchun o'qituvchilar to'plamini to'pladi. Veymar davrida Bauxausda 150 dan 200 gacha talabalar bo'lgan. Nemis bo'lmaganlarning ko'p qismi qabul qilindi.

Asosiy kursga kirish uchun akademik talablar yo'q edi, materiallarni kirish bilan o'rganish, ushbu kursni o'tash - oldinga siljish sharti edi. Ushbu o'quv dasturining o'qituvchilari Bauxausning hayoti davomida maktabda ishlagan vaqt davomida ohangni belgilash uchun ko'p ish qildilar.

Kuchli o'ynash

Asosiy kurs o'qituvchilaridan birinchisi shveytsariyalik rassom Yoxannes Itten edi, u boshlang'ich maktab o'qituvchisi sifatida o'qitilgan. U bolalar bog'chasi asoschisi, bolalar o'yin orqali rivojlanib, rivojlanib borishi haqidagi o'sha paytdagi radikal g'oyani ilgari surgan Fridrix Frobelning g'oyalarini izdoshi edi.

Itten ushbu kontseptsiyani o'z kursida qo'lladi, sinfga gimnastika, meditatsiya va nafas mashqlarini kiritdi. Amaliy ish yog'och va metall buyumlar, shisha va tosh, loy va mato bilan "o'ynash" ni o'z ichiga oladi. Ushbu spektakl materiallarni ularning xususiyatlarini individual ravishda va bir-birlarini kashf etish maqsadida o'zgartiradi va yig'adi.

Itten bu o'yinni talabalariga shakl va rang tamoyillarini o'rgatish va ularga eng yaxshi moslashtirilgan o'ziga xos ommaviy axborot vositalariga qaratishga yordam berish uchun ko'rsatma bergan. U o'z ishini san'at va dizayn tushunchalari va amaliyotini o'quvchilariga etkazish, shu bilan birga ularning individual ijodi va ifodasini rag'batlantirish va rivojlantirish sifatida ko'rdi.

Itten zamonaviylikka chuqur shubha bilan qaradi. Uning kitobining kirish qismida Dizayn va shakli: Bauxaus va undan keyingi davrlarda asosiy kursU shunday deb yozdi: "Dahshatli voqealar va urushning vayronagarchilik yo'qotishlari hayotning har bir sohasidagi sarosimaga va nochorlikka olib keldi. Men ilmiy, texnologik tsivilizatsiyamiz tanqidiy bosqichga etganidan xabar topdim. Men "Hunarmandchilikka qaytish" yoki "San'at va texnologiyalarning birligi" shiorlari muammolarimizni hal qilishga qodirligiga ishonmadim. "

Itten o'zining javoblarini Sharq falsafasi, zardushtiylik va ilk masihiy ilohiyotida topdi. Uning mistik moyilligi asta-sekin uni Gropius bilan ziddiyatga olib keldi va Itten 1923 yilda Bauxausni tark etdi.

Fanlarni birlashtirish

Itten ketishi bilan, Bauxauzning ekspressionist davri tugadi. Bundan buyon talabalarni shaxsiy qarashlar va bema'ni narsalarga olib kelmaslik kerak. Aksincha, ular ko'proq universalistik g'oyalar va amaliyotlarga jalb qilinishi kerak edi.

Vropiyalik vengriyalik suratkash va rassom Laszlo Moxoli-Nagida ushbu dasturda sherik topildi. Moholi-Nagy kommunist edi va o'sha davr kommunistlarining texnologik optimizmiga sherik bo'lgan. U barkamol inson kelajagini yaratish uchun xizmat qiladigan san'at va texnologiyalarning uylanishiga chin dildan ishongan.

Uning kitobida Materiallardan arxitekturaga yangi qarash u Bauxauzning asosiy kursiga bo'lgan yondashuvini quyidagicha ta'riflagan edi: "Ularning birinchi yildagi mashg'ulotlari hissiy tajribaga, hissiy qadriyatlarni boyitishga va fikrlashni rivojlantirishga qaratilgan. Odamlar o'rtasidagi tafovutlarga emas, balki umumiy biologik xususiyatlarning integratsiyasiga va ob'ektiv ilmiy-texnik dalillarga ko'proq urg'u berilgan. "

Amalda Moholi-Nagining kursi Ittennikidan farq qilmadi, garchi u ko'proq kollajni o'z ichiga olgan bo'lsa. Moxoli-Nagining kontseptsiyasidan kelib chiqadigan ta'sirning farqi uning darslarining maqsadi va o'quvchilariga uning sinfida nima qilishlarini tushuntirish usulidir.

Rassom-hunarmand Fusion

Moholy-Nagy boshlang'ich kursning yo'nalishini Bauxaus bitiruvchisi Yozef Albers bilan o'rtoqlashdi, u 1928 yilda Moholi-Nagi maktabni tark etganida uni to'liq o'z zimmasiga oldi. Moholi-Nagi singari, Albers ham Gropiyning utopiy-füzyonist dizaynerlik doktrinasiga qo'shilib, uning ta'limotini turmushga oid xususiyatlar va materiallardan foydalanish haqida markazlashtirdi.

Bouausni qisqa, ammo qizg'in hayoti davomida bosib o'tgan boshqa taniqli rassomlar orasida Pol Kli, Vasiliy Kandinskiy va Oskar Shlemmer bor edi. Shlemmerning ishi va o'qitish Bauhauzning badiiy va dizayndagi universalizmni rivojlantirishga bo'lgan ta'sirini juda yaxshi namoyish etadi: U devor rasmlarini o'rgatgan; tosh, yog'och va metall haykal; va hayot rasmlari.

U grafika dizayneri va adman sifatida katta ishlarni amalga oshirdi, ammo u uchun sahnaning asosiy ishtiyoqi edi. Shlemmer baletni yaratgan va xoreograf qilgan, Stravinskiy bilan ishlagan va 1928 va 1929 yillarda Bauxaus sahna dasturining milliy gastrolini boshqargan.

U universal Bauxausni "rassom-hunarmand" misolida keltiradi. Ammo natsizmning paydo bo'lishi uning ruhini buzdi. Uning do'sti Maks Bill, Shlemmerning so'nggi 10 yil ichida unga "sukut parda" tushganga o'xshaydi, deb yozgan edi. U 1943 yilda kasalxonada vafot etgan.

Bunda u Bauxa'ga misol keltiradi. U qarzga olingan vaqtda mavjud bo'lib, proto-natsistlar va natsistlar fraktsiyalarining doimiy hujumini uning erta vayron bo'lishigacha davom ettirar edi.

Ommaviy ishlab chiqarish uchun dizayn

Siyosiy va moliyaviy bosim ostida Baauaus 1925 yilda Veymardan Dessauga ko'chib o'tdi. Gropius Bauxaus modernizmining durdonasi bo'lgan yangi maktab binosini loyihalashtirdi. 1928 yilda me'mor Xannes Mey Gropius o'rniga maktab direktori etib tayinlandi.

Uning rahbarligi ostida maktab ommaviy ishlab chiqarish yoshiga mo'ljallangan dizayn muammolariga tobora ko'proq e'tibor qaratib, katta daromad oqimini tashkil etuvchi ishlarni amalga oshirdi. U maktabning devor qog'ozi dasturini g'ayrat bilan qabul qildi va rasmiy Bauhaus fon rasmi to'plamiga kiritish uchun talabalar tanlovini o'tkazdi.

Maktabda ishlab chiqarilgan barcha foydali dizaynlardan devor qog'ozi eng foydali bo'ldi. Maktab 1929 yilda nihoyat qora rangda ishlay boshladi.

Siyosiy muammolar

1930 yilda me'mor Lyudvig Mies van der Rax Meyerning o'rnini egallab, maktabning ishlab chiqarish faoliyatini to'xtatib, darsni o'z dasturiga ko'proq jalb qildi. Fashistlar Dessau shahar kengashini egallab olgach, ular maktabga qarshi harakat qilishdi.

Aniqlanishning ikkita asosiy manbasi natsistlarning Bauxausga doimiy qarshilik ko'rsatishini kuchaytirdi: bir tomondan, Bauxaus natsistlar nafratlangan kommunistlar uchun do'stona muhit yaratdi. Boshqa tomondan, Bauxaus estetikasi fashistlar tomonidan "buzilgan" va "nemis bo'lmagan" deb ta'qib qilingan kosmopolit modernizmni aks ettirdi. Shahar kengashi Dessau kampusini yopishni buyurdi.

1931 yilda Mies Berlindagi qoldirilgan telefon fabrikasini yangi maktab binosi sifatida ijaraga olish uchun cho'ntagidan pul to'ladi. Bouausning ushbu qisqa yakuniy davri mobaynida talabalar va o'qituvchilar birgalikda binoning ichki qismini loyihalashda ishladilar.

Gestapo maktabni yopishdan oldin ozgina ish qilindi. Qaror bekor qilingan bo'lsa-da, ma'muriyat Bauxausni tarqatib yuborishga qaror qildi va 1933 yilda badiiy ta'limdagi tajriba yakunlandi.

Davom etuvchi ta'sir

14 yillik faoliyati davomida Bauhaus kam sonli o'ziga xos dizaynlarni ishlab chiqardi, ular orasida Marianne Brandtning kuldon va qahva / choy to'plami, Marsel Breuerning po'lat po'lati va "Vassily stul", Jozef Albersning qadoqlash stollari va, albatta. devor qog'ozi.

Ushbu ob'ektlar asosiy geometrik shakllarga - kubga, silindrga va sohaga - ishonish va ob'ekt ishining minimal dizayn talablarini qat'iy tahlil qilish bilan ajralib turdi. Ularning juda qat'iyligi gipermodernizmning deyarli kulgisini aks ettiradi.

Bauhaus tomonidan ishlab chiqarilgan arxitektura bir xil sifatga ega: zaxira, mantiqiy, to'rtburchaklar tuzilmalar ko'p miqdorda po'lat va shishadan iborat. Baouaus o'zining qisqa umrini va nisbatan kichik hajmini hisobga olgan holda, uning ishi bilan bog'liq bo'lgan barcha sohalarga mutanosib ravishda ta'sir ko'rsatdi.

Bolalar bog'chasida o'yin tushunchasini kattalar materiallari va mulohazalarida qo'llash orqali ijodga erishgan o'ziga xos pedagogik shablon nafaqat uning vorislari tomonidan o'qitiladigan dastlabki kurslarni, balki undan keyingi davrda badiiy ta'limning asosiy taxminlarini ham aniqlaydi.

Bauhaus dizaynerlari tomonidan ishlab chiqilgan toza, bo'yalmagan ko'rinishi modernistik dizaynda hamma joyda tarqalgan. Dunyo bo'ylab, Chikagodan Tel-Avivgacha bo'lgan shaharlar, maktabdan kelgan qochqinlar butun dunyo bo'ylab tarqalishi natijasida Bauhauz o'z me'morchiligiga ta'sir ko'rsatishni boshladilar.

Bugungi kunda, tashkil topganidan deyarli bir asr o'tgach, Bauxauz ba'zan o'zi ilgari surgan me'morchilik, sanoat dizayni, tipografiya va boshqa ko'plab sohalarda hal qiluvchi rol o'ynaydi. Bauxausiyadan keyingi davrda ushbu fanlar bo'yicha ishlar, qisman Bauxauzga javoban mavjud. Bu estetika tarixining muhim qismidir, uning tamoyillariga hatto ular bilan rozi bo'lmaganlar ham javob berishlari kerak. Barchamiz Bauxaus soyasida yashayapmiz.

Uni seving ... Sevmang

Men san'atshunos sifatida Bauhaus deyarli fojiali asabiylashayotganini ko'raman. Maktab haqidagi har bir narsaga hayronman: uning aqlsiz, zo'r fakulteti, aqidaparast talabalar tarkibi, o'yinning tub mohiyati va tajriba. Xatarlarni qabul qilishga, har qanday narsani sinab ko'rishga, hamma narsani hal qilishga, barcha estetika qoidalariga oid meros qilingan taxminlarga qarshi chiqishga tayyorligim meni hayratga soladi.

Ammo men Bauhauzning bitta ob'ektiga zo'rg'a turolmayman. Men Bauausansning dizayndagi bezovtalik va bezovtalanishini sezaman. Ranglar va shakllar haddan tashqari o'ralgan bo'lib, ularni panjara qilish kerak. O'zlarining ob'ektlari deb ataladigan yordam dasturi dizayn parametrlarini shu qadar haddan tashqari qamrab oladiki, ob'ektlarni aslida ko'rish yoki foydalanishga yoqimsiz qiladi.

Ularning binolari meni ishg'ol qilishi kerak bo'lgan odamlarga mexanik va beadad dushman sifatida qaraydi. Ularning yo'q qilinishidagi g'ayratlari, avvalambor, yalang'och funktsiyalarni bardoshli qiladigan har qanday yumshoq teginishni yo'q qildi.

Shunday bo'lsa-da, ular rad etilmaydi. Men Maks Billning Junghans uchun dizaynidan yirtilgan soatni kiyaman. Men bu soatlarni yaxshi ko'raman.

Daniel Maidman tomonidan yozilgan va birinchi marta "Artists" jurnalida nashr etilgan. Obunangizni hozir oling va hech qachon o'zingizning sevgan badiiy mahoratli hikoyalaringiz, ilhomingiz va ko'rsatmalaringizsiz qolmang.


Videoni tomosha qiling: AYNA EFEKTİ UYGULAMASI - Cama İçten ve Dıştan Uygulama (May 2022).